金沙js333备用地址:《小编的前半生》大热,比亦舒还牛的小说家群们,那一个小说都拍成了电影!

梅艳芳遗愿之作《谜·欲》筹拍讯
早在2003年,梅艳芳在香港导演关锦鹏的推荐下准备与刘烨低酬出演内地青年导演黄尧精心打造的剧本《419》。此片仅在筹备之初就已经吸引陈冲、李亚鹏、周迅、赵文瑄、尔冬升、曾志伟等诸多影人的密切关注。

30岁左右就拍下经典之作《胭脂扣》《阮玲玉》,成为华语电影导演卓越代表的他也因此被称为“女性电影导演”;《蓝宇》的好评如潮,他证明自己“关注人物和感情”;作为监制的《致青春》大热,他坦陈“只想为年轻导演护航”。60岁的关锦鹏携新作《八个女人一台戏》而来态度坦荡直接:“超越这种东西,对自己谦虚一点,让自己会好过一点。不见得你所有事情都要追得上,跟不上就跟不上,但我还有快乐的东西。”

《我的前半生》

胭脂扣

往事:梅艳芳遗愿之作难产 娱乐大亨纷纷伸援手

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余波未散,它的续集关于“罗子君”的人选已经抄的火热。

简介:《胭脂扣》(Rouge)1987年的香港电影,改编自李碧华的同名小说,描述十二少同名妓如花的爱情故事。

由于梅艳芳辞世此片也一再搁浅。娱乐圈内前辈史东明、许晓峰等人都先后援手参与运作并表示支持。期间,不断有影视公司、圈中好友向黄尧伸出橄榄枝,意欲合作此片,但均因资方在合作模式及演员阵容上难以达成共识而导致此片步履维艰。

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有人说,马伊琍辞演“子君”,

首映时间:1988.1.7

目前,泰山天使创业投资基金的合伙人安盟先生、苍明文化有限公司已经确定对该项目的投资,几家拥有发行资源的公司目前均在接洽商谈中,近期内会有最终结果。

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有人说,《欢乐颂》中的“樊胜美”——蒋欣——与贺函(靳东)很搭,

导演:关锦鹏

演员:寻找中国的苏菲马索 黄尧向梅艳芳致敬

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也有人说,“职场女强人”专业户刘涛,会出演“子君”,

片长:99分钟

近日,笔者连线了正在北京谈演员事宜的黄尧。他表示:与合作方协商后,曾以《419》、《蝶缘》为电影片名可能会变更为《谜欲》,拍摄梅艳芳遗愿之作是他近几年最大的心愿,也是他向阿梅表示敬意的最佳方式。

放下爱欲之痛

还有人说,“甄嬛娘娘”孙俪将拿下“子君”。

摄影:黄仲标

对于外界传言的橙天小生乔任梁是否会饰演片中的重要角色,黄尧表示:你们怎么知道的有过联系,但是还要等资方的意见,个人认为没必要全明星阵容,有两个角色考虑明星即可,对于其他两个角色,几年来,他一直希望找到像苏菲玛索和役所广司那样理想的演员。

暌违十三年,关键鹏新作《八个女人一台戏》是部商业味道和话题性十足的戏。

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主演:梅艳芳,张国荣

据悉,已有朋友提议剧中一角由刚刚加盟华谊的许晴出演,黄尧表示如果有机会,当然想与她沟通一下。

官方剧情简介可见一斑:

网络截图

剧本:李碧华,邱戴安平

反响:关锦鹏、陈冲、严歌苓、伊能静给予肯定

“以香港著名文化地标中环大会堂为缘起,借排演一出经典舞台剧《一世人两姐妹》为契机,曾红极一时的舞台剧天后与炙手可热的当红女星正面交锋。舞台内外,更有首屈一指的香港富商千金、霸气干练的制片人、率真仗义勤恳护主的贴身助理们、娱乐圈八卦王、蜚声国际的知名大导等纷纷粉墨登场,是尔虞我诈、勾心斗角,还是相爱相杀、相知相惜?展现热闹的当代娱乐圈女性众生相的大幕正徐徐拉开。”

但是,不管谁出演“子君”,

不再累述此剧多么委婉动人,让人肝肠寸断,这已经是世人皆认可的,在此只想借此剧聊三个人:关锦鹏,梅艳芳,张国荣。

《谜欲》剧本是黄尧当年亲自为梅艳芳量身打造,完稿之后著名编剧严歌苓给予了高度评价。国际影星陈冲表示,这是近十年来,我所看到大陆本土的一个写意与写实结合得非常完美的原创剧本。

这部表面是女性之间剑拔弩张的大戏,实际讲述的是女性之间打开心结,和自己、他人和解的过程。

《我的前半生》的核心问题,是不会变的——女性的成长!

关锦鹏:非常擅长拍摄女性题材的电影,几乎部部成功。早在他拍摄陈冲,叶玉卿《红玫瑰与白玫瑰》的时候,因为是在上海取景,又起用了上海某师范学校的学生做群众演员,而我有认识的人恰好是此学校的学生,所以对《红玫瑰与白玫瑰》以及相关演职人员有所关注。我觉得他拍女人比女导演还要细腻,几乎他的戏都能送女演员坐上影后的宝座。《红玫瑰与白玫瑰》中的陈冲,《胭脂扣》中的梅艳芳,《阮玲玉》中的张曼玉。比较有争议的是《长恨歌》,起用了非常棒的男演员,剧本也好,只是那时侯的郑秀雯还欠火候。

香港著名导演关键鹏看罢表示,这个剧本很独特。2008年伊能静也对剧本颇多欣赏:有点像《晚娘》和《情人》的混合版

这部电影的故事发生在香港中环大会堂。大会堂开幕于1962年,这里承载着一代人甚至两代人的文化和青春记忆。

无论是子君,还是唐晶,对事业,对婚姻,对生活的态度,都是“女性不断觉醒的时代样本”。

梅艳芳:东方麦当娜,红颜薄命令人叹息。作为演员我更喜欢她演如花或者《东方三侠》中那种安安静静的温柔角色,很符合她很女人的一面。即便她本人一直是很仗义,男儿气概,内心深处是多么小女人情怀,从她的戏中可见一斑。她的歌一向给人浑厚的女中低音感觉,唯独听过她唱的《血染的风采》是我听过最感动的版本,在司徒华先生的书中有提过她在特殊时期的仗义之举。

剧情:堪比《罗生门》、《罗拉快跑》

BAZAAR与关锦鹏 一起聊聊电影和不一样

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张国荣:才华横溢,英年早逝,实在扼腕。戏好,歌好,人亦好,所以人不能太完美,老天要嫉妒的。除了《胭脂扣》,他在《阿飞正传》,《春光乍泄》等影片中都展示了非凡演技。
小时候听老人家说,如果两个人的关系好,时间上都会走得比较近,相信两位身前都是非常好的知己朋友。

该片通过前后呼应的两段式结构,辅以独具匠心的细节安排,加上年龄、质感有明显对比和差别的A、B两组演员,演绎一个发生在当代北京的情欲故事。黄尧表示故事可以用一个故事,两种回忆,三个视角,四个演员,AB角拍摄,时空交错,互设疑问,互为解答来形容。堪比《罗生门》、《罗拉快跑》、《情书》等国际经典影视作品。

“我们年轻的时候去看电影节、看话剧、听音乐会、看展览,装载了我们很多回忆。”

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此剧本曾是第三届华语青年影像论坛组委会特别推荐项目之一,也曾成为美国铁池文化电影基金会在中国内地开展第八代项目的首个入选项目,而日前导演也获邀携该项目亮相中欧电影合作论坛吸引诸多机构的目光。

在两三年前传出大会堂要拆除的消息后,关锦鹏就想把《八个女人一台戏》的故事放在这里,希望以此纪念一下自己对大会堂的情感。

《我的前半生》

大会堂是这部戏空间上的主角。

导演: 沈严
编剧: 秦雯 / 亦舒
主演: 靳东 / 马伊琍 / 袁泉 / 雷佳音 / 吴越
类型: 剧情 / 家庭

“我们1:1搭建了大会堂的前台跟后台,因为它现在还是艺术中心,演出很密集,根本没办法拍,我们就在棚里面搭了景。”

仔细一想,之所以我们看《我的前半生》会哭,会笑,会流泪,会感慨,

而戏里真正的主角是郑秀文演的袁秀灵。

就是因为,它的故事,就是我们的故事,或者是我们身边人的故事。

“这个角色是众多女性角色的重中之重,所有角色都为她服务。”

它直击我们当下的生活痛点——大龄男女的婚姻、中年危机、黄昏恋、全职太太、闺蜜情、子女教育、代际沟通、应聘歧视等。

她是曾红极一时的舞台剧天后,在老公死后,才发现老公在美国有小三,且把所有钱都倒了过去,让袁秀灵落得经济危机掉到人生谷底了。

但是,这部根据香港女作家亦舒于1982年创作的同名小说的改编作品,

五年过后,袁秀灵重登舞台,和梁咏琪饰演的当红女星何玉纹在大会堂上争霸。

真正告诉我们的却是,

这种题材的转变,其实也和关锦鹏的人生经历休戚相关。

“人必生活着,爱才有所附丽”。

“今年《胭脂扣》过了三十年,还拍《胭脂扣》有什么意思呢?我觉得一个导演要坦然面对年龄,开始成熟,甚至变老,对生命对处世为人的想法,要忠于自己。我今天已经过60岁了,很多东西我告诉自己,放下跟释怀。”

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30岁时他沉醉于如花和十二少之间哀婉凄美的爱情,33岁他感受阮玲玉的爱欲之痛。

许鞍华

“今年过了60岁,这些已经不太能吸引到我。同样是女人戏,隔了那么久应该有不一样的观点,这个电影表达的是一个女人的成长。”

说到女性作家的作品,自然就跨不过IP改编的话题。

袁秀灵就是一步步从谷底爬了出来,不再骗自己老公有多爱自己。

而随着女性地位的提升,反映女性生活的小说被改编成电影,亦是层出不穷,精彩纷呈。

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张 | 爱 | 玲

“我刚才所说的放下跟释怀,不见得是我不再跟你为敌,更多的是放下自己,让自己活得开心一点。”

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关锦鹏认为,郑秀文的人生和角色袁秀灵形成了互文。

备案

“拍《长恨歌》时Sammi压力太大,拍得很辛苦,郑秀文坚持自己配音,被人说港普出戏。因此她得了抑郁症,很长时间才走出阴霾。”

这不,张爱玲小说《第一炉香》立项的消息一出,

另一位主角由梁咏琪饰演。

立刻引起了无数书迷们的关注与讨论,纷纷亮出自己心目中的男女主角,

“梁咏琪过去有很多绯闻,被人觉得是一个好强女,甚至是城府的,但我们跟她一起谈角色,发现她跟助理关系非常好,助理跟了她二十年,就像姐妹一样。这种角色和演员之间的虚实对照很有意思。”

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参演的白百何在里面出演了中性的世家女傅砂。

网络评论

其实一开始关锦鹏怕白百何对粤语台词有障碍而拒演,结果拿到剧本后,白百何认定了这个角色。

既然说到了张爱玲,就不得不提那被改编成电影的作品——

“很多投资方把白百合定性为小妞,我觉得白百合像极了《西雅图未眠夜》里年轻的梅格瑞恩。”

《倾城之恋》(1984年,许鞍华执导)、《怨女》(1988年,但汉章执导)、《红玫瑰与白玫瑰》(1994年,关锦鹏执导)、《半生缘》(1997年,许鞍华执导)、《海上花》(1998年,侯孝贤执导)、《色·戒》(2007年,李安执导)等。

让人惊叹的是,八个女人戏里争斗,戏外却极其和谐。

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“虽然这部戏是双女主角,但所有角色都是围绕着郑秀文来互动,搞清楚了这一点,梁咏琪、赵雅芝、齐溪等,大家心态都很平和。”

语录

这部女人之间勾心斗角的戏,有人把它和美剧《贝蒂和琼》联系起来,关锦鹏愉快地表达更愿意自己的电影像贝蒂·戴维斯主演的《彗星美人》。

作为中国20世纪最传奇、最优秀、最沉静的女作家,张爱玲的小说被称之为“纸上电影”。

当然他并不认为它们真的像:

有曲折的情节、流畅的对话,并且在叙事手法上也颇具舞台感和电影画面特色。
但是,由于她小说的独特性——“苍凉”,
让许多改编者望而却步。

“我自己的电影,我只能说它是比较优雅的三八。”

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游走在虚实之间

张爱玲图书

在拍《八个女人一台戏》之前,或许是巅峰时期太耀眼,在相对“沉寂”的十三年间,不断有投资人来找关锦鹏,谈得最多的是重拍《胭脂扣》。

因为改编者十分清楚,张爱玲的小说里隐藏了“精英文化”,是拒绝商业化的。

“梅艳芳那个时候是嘉禾的签约演员,但张国荣是新艺城的,当时的情况一个公司投拍的电影不能有其他公司的演员。最后梅艳芳就自告奋勇答应只要新艺城让张国荣拍《胭脂扣》,她会替新艺城拍一部片。”

换句话来说,张爱玲的小说中,表面上是描写的多是日常细节。

关锦鹏语气里有着对他们和角色抑制不住的感情。

但要表现出里面的深邃与犀利,对世事的洞察,比较难,这也是考验导演功力的关键之所在。

最让关锦鹏感动的不仅是这里,还有:

就像张爱玲本人所言:“我喜欢悲壮,更喜欢苍凉。”

“他们俩在电影中格外的用心,拍这种在床上抽鸦片的缠绵戏,相互之间的亲密爱抚,基本上两个人没有任何尺度。”

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十八春

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咱们先来聊一聊,张爱玲的《十八春》。

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后来,拍成电影后,名字变成了《半生缘》。

所以关锦鹏很感慨:

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“梅姐总是跟关锦鹏说:‘其实我是男人,你是女人。’她那种江湖豪气,情感的那种直率,的确比我更男人。所以我跟她在《胭脂扣》中的合作,有这样一个互补。”

半生缘

三十年过去,时代变了,传奇演员也已离世,而关锦鹏的电影变了主题,换了背景,但不变的是,女性题材贯穿在关锦鹏的每一部作品里。

《半生缘》

做电影的方式也没变。

导演: 许鞍华

“邱刚健帮我写《胭脂扣》,魏绍恩编剧帮我写《蓝宇》,我会死缠着编剧,把很多我自己的经验也投在原创剧本里。”

编剧: 张爱玲 / 陈建忠
主演: 黎明 / 吴倩莲 / 梅艳芳 / 黄磊 / 葛优 / 吴辰君 / 王志文 / 朱曼芳
类型: 剧情 / 爱情

而且关锦鹏选角几乎等于为演员量身定做剧本。从邀请演员开始,关锦鹏就会恳求演员和编剧碰一碰:

《半生缘》

“先碰,我们先不定,因为不见得你会喜欢这个剧本、喜欢这个角色,但是你喜欢的话,我们就好好理。所以我每部戏,剧本都是花最多时间,《八个女人一台戏》就花了一年半。”

是改编次数和版本最多的张爱玲小说,

和编剧、演员沟通时,关锦鹏完全把自己最心底的秘密掏出来。

因为它在张爱玲小说体系中,显得另类,不太“张爱玲”——故事性强且完整,更具戏剧性等。

“我自己有很多生活上的经验,甚至我几岁开始做了对自己来说最大的选择,包括情感上的最私密的东西都跟他们沟通,他们也可以反馈自己的经验过来。”

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几乎关锦鹏的每一部戏都有戏中戏的感觉。

许鞍华

拍完阮玲玉在《新女性》的一场哭戏后,张曼玉情绪被角色吞没,流泪不能自抑,随后摄影机拉出剧组的摄影画面,镜头依然对着阮玲玉,观众看见了整个拍摄场景(蔡楚生拍《新女性》的场景),蔡楚生走进来安慰在被子下抽泣的阮玲玉。

1997年,许鞍华再次将镜头对准张爱玲的小说,

镜头继续往上拉,我听到了关锦鹏导演的画外音:

拍摄了电影《半生缘》,邀请到了黎明、吴倩莲、梅艳芳、葛优、王志文等一线演员。

“家辉(饰演蔡楚生的梁家辉),你唔记得左撩开床单睇下Maggie。”

许鞍华在片中仍然延续了《十八春》里的情节线索与语言风格,

这就是关锦鹏的电影美学,游走在虚实之间。其实《阮玲玉》一开始搞出剧本,他并不满意:

但又处理得较为口语化,特别是影片结尾,将张爱玲“大团圆”的结局砍掉了,反而又回到了张爱玲一以贯之的“苍凉”的主旨之中,以“我们再也回不去了”悲凉地戛然而止,令人寻味。

“一个传奇人物,就按照她小时候怎么样长大结婚生子怎么样,我有点不甘心。”关锦鹏去看了很多有关阮玲玉当年出演的无声电影,“其实这部片子一开始我想找梅艳芳演,所以就想可以让梅艳芳跟阮玲玉在电影中对话,它不见得是真实的,但创造出了我们主创心目中的阮玲玉。”

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关锦鹏看重的是梅艳芳身上的帅气和某种程度上的悲凉哀怨,后来梅艳芳没能来,这部戏成就了张曼玉,拿下金马、柏林影后,脱掉了花瓶的称呼,女人味十足。

半生缘剧照

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同时,因为在商业上的考量,

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许鞍华在改编时略去了小说中复杂的人物关系与晦涩难懂的冲突,

但到今天依然有些人说张曼玉没表现出阮玲玉的帅气,关锦鹏说:

但可惜的是,许鞍华

“我们不可以用梅艳芳套到张曼玉的表演上面去评论,但我觉得这是张曼玉在所有银幕上最女人的一次。”

《半生缘》

回顾自己作品中永恒的旧上海范儿,源于他对张爱玲的爱。

中还是少了小说的深刻与深邃。

关锦鹏从初中拿着张爱玲小说读,看到的是张爱玲的厚道,尽管很多人说张爱玲刻薄。

许鞍华自我辩解地说:

“张的文字,比如说有八句,前四句是尖酸,后四句是反讽,更多的是哀伤跟苍凉。”

“张爱玲小说的意境是到家的,是拍不出来的。

在由张爱玲小说改编的电影《红玫瑰白玫瑰》中,影像部分关锦鹏也拍了三个层次,并配有不少佟振保的旁白。

看别人的名著,别人想看演绎和看法,我是只想还原,别人不光是还原,还想演绎。我在艺术上还没有这个高度,还没有比张爱玲还高的高度,我也没有这个意图。”

有评论诟病关锦鹏把张爱玲的文字奉若神灵,他不以为意:

三 | 毛

“对我跟林奕华编剧来讲,这些文字旁白真正体现了我刚才讲的张爱玲前四句的尖酸刻薄跟后四句的苍凉,佟振保某种程度是一个左手跟右手打架的人,一边是欲望,一边是理性,所以旁白代表着对角色的理解。”

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关锦鹏的电影也几乎从来没有离开过死亡。

三毛

在张爱玲这部作品里,死亡是隐秘的。

有意思的是,除了改编张爱玲的小说之外,

“因为到最后,佟振保最后一个镜头从大屋一个人走出来的时候,他已经死了,他是一个行尸走肉的人。”

还有影射张爱玲和胡兰成故事的电影《滚滚红尘》。

年过花甲,从做副导演到做导演直到现在成名的30余年,关锦鹏说自己一直在琢磨电影。

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“一辈子有三四个领悟已经很了不起了。”

滚滚红尘

他最在意的表达是:

《滚滚红尘》

“对我来讲电影没有真实,有趣就是有足够的想象,有足够的感染力,足够动人,足够悲伤。从《阮玲玉》到《红玫瑰白玫瑰》再到《长恨歌》,某种程度你们别看作是真实的逝去,而是去窥出来去营造出来的,中间有很多美学上的东西是我们自己想象的。我拍的上海就是这样,有危险、梦幻的东西。”

导演: 严浩

香港电影没有死

编剧: 严浩 / 三毛

时代呼啸飞驰,作为早早拿下巅峰大奖的导演,关锦鹏最新电影里的大会堂、天星小轮、的士司机、香港娱乐圈大事件、一些只有导演才知道的典故,以及电影里一个镜头的的士司机直白地说:

主演: 林青霞 / 秦汉 / 张曼玉 / 吴耀汉 / 顾美华 /严浩

“香港电影已经死了,我以前是当导演的……”

类型: 爱情 / 战争

这让人联想到香港电影的衰落,而导演是不是借此在缅怀?

该片根据三毛最后一部,也是唯一一部电影剧本拍摄的同名电影,由三毛亲自执笔改编,严浩执导,林青霞、秦汉、张曼玉和吴耀汉主演。

“我没有缅怀或总结过往,而是顺其自然想到了这些。”

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剧照

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影片讲述了日伪时期,女作家沈韶华(林青霞饰)与汉奸章能才(秦汉饰)一见钟情所引发的爱情悲剧。

而关锦鹏几乎是最早一批到内地拍戏的香港导演之一。

在这个故事中,导演更为纯粹、更为客观地将沈韶华、章能才、月凤(张曼玉饰)等人在时代背景下,

“我1994年拍《红玫瑰白玫瑰》就跟上海电影制片厂协拍,《阮玲玉》更早。”

“无力大奸大恶、又无法大忠大义的人,如何苟且偷生”的矛盾与苦恼勾勒了出来。

他承认香港电影的衰落,想重现香港黄金时代,但需要太多的努力。

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“我是觉得香港电影要变化。其实香港电影最风光是八九十年代,到2000年开始下滑。之前内地市场还没成气候,很多投资方蠢蠢欲动,找一些香港的电影人来拍。”

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但经过2000年到今,不管市场的培养、观众的认识和大陆年轻导演的成熟以及技术更进步,香港电影开始被边缘化。

这样一来,我们透过影片既能看到人物的成长,又能看到人情与人性的变化。

“现在谁不会拍类型电影?内地CG特效上已经向好莱坞看起了。”

就像导演严浩所言:“人世凄美的爱情就如同钻石,离乱的时代就是深沉厚重的黑丝绒,将钻石衬托得更加光芒灿烂。”

他没拍电影的十几年,几乎就是香港电影迅速下落的十几年,他在内地监制了多部电影,感受最深的是:

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“老板会一直盯着我们说:‘接地气,你们不是拍香港电影。’”

聚在

而最近票房和口碑大获全胜的港片《无双》又让人看到香港电影的希望。

令人惊艳的是,1990年该片横扫台湾金马奖,一举拿下最佳女主角、最佳影片、最佳摄影、最佳导演、最佳女配角、最佳美术设计、最佳造型设计、最佳电影音乐八项大奖。

“那我觉得庄文强或者我自己拍《八个女人一台戏》,某个程度也是在试试看。电影其实是宇宙性的,把剧本弄好,把人物弄好,不见得一定要在北京拍,也不见得是拍给内地观众还是香港观众。”

李 | 碧 | 华

回过头来看自己做监制的经历,他直言:

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“我不会很直接去说你不能这样拍,这毕竟是导演的作品,我不会去判断这场戏处理得好不好。其次做监制我最在意的是导演要搞清楚对人物的理解,再告诉演员们。提醒新导演对人物的掌握是很重要的,这是我自己电影里都在一直坚持的东西。”

李碧华

做监制让他可以发掘到新的合作者。

与被人称为“碰不得的张爱玲”不同,同样洞悉男女之事且有着异于常人的冷静与通透的作家李碧华,

他新作的摄影师是内地的王博学。

显然是导演们的“宠儿”,毕竟她很多小说都在银幕上大放异彩,

“王博学就是内地非常有潜力的摄影师,之前他拍的一个广告我看到了,到我监制《恋爱中的城市》,摄影最好的两段布拉格跟巴黎的戏,都是他拍的。”

诸如**《霸王别姬》、《青蛇》、《诱僧》和《胭脂扣》等。

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关锦鹏也在关注年轻的导演,作为《致青春》的监制,他觉得赵薇不拍戏很可惜。

1993年,“鬼才”导演徐克,邀请张曼玉、王祖贤、赵文卓、吴兴国等演员,

“刘雅瑟演超市的一场戏,赵薇苦口婆心跟她讲,她没抓住那种感觉,后来赵薇说对不起,就给了她一个耳光,她一委屈,演得好极了。我是那种苦口婆心的导演,脾气有些时候太好了,而赵薇很清楚自己要什么,而且很有方法。”

出演“展现了新的独立女性主义视角”的电影《青蛇》。

60岁再拍新戏,关锦鹏说拍得很开心,当然年岁渐长,也让他感受到自己的体力和情绪的变化。

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“杀青后还没开始剪接那一个礼拜,我情绪有点低落,但回想过去两个月拍得很开心,我提醒自己‘没事赶紧剪’,到密集剪辑又很兴奋,剪完又低落。”

青蛇

在《八个女人一台戏》预告片里,有个意味深长的片段,袁秀灵这个昔日的舞台天后问傅砂:

《青蛇》

“我是不是跟不上这个时代了?”

导演: 徐克

这让人联想到关锦鹏的自我诘问,他哈哈一笑:

编剧:

“是跟不上时代了,昨天宣发的工作人员丢链接给我,我怎么都不会下载。”

李碧华 / 徐克

他讲了一个故事,三十年前他带着《阮玲玉》剧组和日本导演是枝裕和导演相遇在柏林电影节,后来在国际电影节又多次碰到。

主演:

“三十年过去,人家都拿下金棕榈了,我的电影都从来没进过主竞赛单元。你跟自己纠结能怎么样?不要拿别人来超越自己。超越这种东西,对自己谦虚一点,让自己会好过一点。不见得你所有事情都要追得上,跟不上就跟不上,但我还有快乐的东西。”

张曼玉 / 王祖贤 / 赵文卓 / 吴兴国 / 马精武/ 田丰 / 刘洵

关锦鹏说在做导演上,他幸运的是60岁还可以拍新作,甚至只要愿意也许可以拍到80岁。

类型:

本文原载于《时尚芭莎》3月下 幕后英雄

剧情 / 奇幻 / 古装

特邀摄影/尹超

在电影中,徐克舍弃了原著小说中的黑暗无情、尖酸刻薄与贪欲,

策划、编辑/王晓白

通过青蛇的视角,来看人世间的冷暖,展现人原初的欲望。

文/细补、晓白

于是,我们透过张曼玉与王祖贤这一“白蛇”与“青蛇”姐妹,

视频策划、服装造型/高若萌

看到了凡尘的情感,颇具现代感和新意。

妆发/赵亚光

该片在当年香港金

制片/范雨阳

像奖一举提名最佳服装造型设计、最佳电影配乐、最佳美术指导等奖。

服装统筹/王雪巍

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助理/孟迪

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1988年,导演关锦鹏将《胭脂扣》搬上银幕。

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《胭脂扣》

导演: 关锦鹏
编剧: 邱刚健 / 李碧华
主演: 梅艳芳 / 张国荣 / 万梓良 / 朱宝意 / 温碧霞/ 谭倩红 / 谢贤 / 汪禹 /
刘家荣 / 惠英红 / 朱瑞棠
类型: 剧情 / 爱情

电影讲述了香港三十年代的石塘咀名妓如花(梅艳芳饰)与纨绔子弟十二少(张国荣饰)的感情纠葛。

作为一名男性导演,却以独特的女性视角,表现出了女性的丝丝入扣的情感,让人赞叹不已。

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关锦鹏

由此,当年也引发了关于关锦鹏性取向问题的讨论。

十年后,《愈快乐愈堕落》首映时,关锦鹏说出了自己的答案,他说:“如花有多痛,我就有多痛。”

值得一提的是,这部影片获得了第24届台湾电影金马奖最佳改编剧本、最佳摄影、
最佳美术设计三项大奖,还斩获了第8届香港电影金像奖最佳导演奖及最佳电影奖。也让红极一时的梅艳芳摘得金像奖最佳女主角奖。

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剧照

当然,作为开创了独特女性电影的关锦鹏,改编女作家作品,可谓伴随着他绝大多数的创作,

像1986 年的《地下情》、1989 年的《人在纽约》、1991 年的《阮玲玉》、1994
年的《红玫瑰白玫瑰》等。

王 | 安 | 忆

2005年,关锦鹏改编了当代作家、文学家王安忆屡屡获奖的小说《长恨歌》。

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长恨歌

《长恨歌》

导演: 关锦鹏
编剧: 杨智深 / 王安忆
主演: 郑秀文 / 梁家辉 / 胡军 / 吴彦祖 / 苏岩 / 黄觉 / 黄奕 / 郑希怡
类型: 剧情 / 爱情

在王安忆的世界里,女性是这个城市的代言人,

包含了“城市的街道,城市的气氛,城市的思想和精神”。

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电影《长恨歌》虽说请到了郑秀文、梁家辉、苏岩、胡军、吴彦祖等实力演员,但由于剧本本身的问题,关锦鹏扛起的华语“女性电影”的领军人物的大旗,遭到了滑铁卢。

投资4千万,却仅拿到500万票房,甚至被恶评为当年“年度烂片”。

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笔者认为,关锦鹏改编的失误在于,他没能把握住“弄堂、流言、闺阁、鸽子”等细节,从而造成故事干瘪,没了灵魂的依附。

严 | 歌 | 苓

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严歌苓

此外,华人女作家严歌苓小说的影视改编也悄然兴起,如《少女小渔》、《天浴》、《梅兰芳》、《金陵十三钗》、《陆犯焉识》和《芳华》等都被改编成电影。

有意思的是,严歌苓曾公开表示,自己的作品是围绕两个思想的——民族主义和女性主义。

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“国师”张艺谋两度改编严歌苓的小说,一是,2011年,根据同名小说改编的电影《金陵十三钗》,克里斯蒂安·贝尔、倪妮、佟大为等人主演。当年张艺谋一直强调,这是他“20年来遇到的最好的剧本”。

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《金陵十三衩》

导演: 张艺谋
编剧: 刘恒 / 严歌苓
主演: 克里斯蒂安·贝尔 / 倪妮 / 张歆怡 / 黄天元 /韩熙庭 / 张逗逗 / 佟大为
/ 曹可凡 / 渡部笃郎 /黄海波 / 窦骁 / 聂远 / 高虎 / 秦昊
类型: 剧情 / 历史 / 战争

该片保留了原著“南京大屠杀”、“妓女”、“教堂”、“拯救”、“女学生”等看点,又通过秦淮河的情色魅力与身体力量,展现出了姐妹情深与民族尊严与纯洁。

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二是,2014年,根据《陆犯焉识》改编成电影《归来》,由巩俐和陈道明主演。
这是张艺谋和张伟平分道扬镳后加入乐视影业的“归来”之作。

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《归来》
导演: 张艺谋
编剧: 邹静之
主演: 陈道明 / 巩俐 / 张慧雯 / 郭涛 / 刘佩琦 / 祖峰 / 闫妮 / 辛柏青 /
张嘉译 / 陈小艺 / 丁嘉丽
类型: 剧情 / 爱情 / 历史

由于题材的特殊性,张艺谋采取了“大幅消减”的方式,通过淡化政治背景、个人与时代的关系,以及家庭人物关系,表现出抽象又纯粹的爱情。
许多人看完,泪湿满襟,感慨万千!

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《芳华》

导演: 冯小刚
编剧: 严歌苓
主演: 黄轩 / 苗苗 / 钟楚曦 / 杨采钰 / 李晓峰 / 王天辰 / 王可如 / 隋源
类型: 剧情

继张艺谋之后,冯小刚也瞄准了严歌苓的小说,拍摄了同名小说《芳华》。

该片,以1970至1980年代为背景,讲述了在充满理想和激情的军队文工团,一群正值芳华的青春少年,经历着成长中的爱情萌发与充斥着变数的人生命运故事。

可喜的是,该片入围了2017年第42届多伦多电影节特别展映单元。

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安 | 妮 | 宝 | 贝

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安妮宝贝

值得一提的是,庆山(安妮宝贝)因为小说《七月与安生》的改编,再次成为人们热议的女作家。

庆山初期的作品,大都是围绕城市边缘生活为核心,以流浪、宿命、漂泊为题材,探索的是,人内心与外在的关系,由此,常被称为“城市边缘小说”。

《七月与安生》本质上是一部女性成长的私人史,也是她这一时期的代表作。

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《七月与安生》

导演: 曾国祥

编剧: 林咏琛 / 李媛 / 许伊萌 / 吴楠 / 安妮宝贝
主演: 周冬雨 / 马思纯 / 李程彬 / 李萍 / 蔡纲 / 蒙亭宜 / 沙全泽 / 姚欣言
/ 李昊芳 / 蒋亭轩
类型: 剧情 / 爱情

2016年,在曾志伟的儿子曾国祥将《七月与安生》改编成电影之前,这部风靡一时的小说,已被改编成话剧、电视剧等多种艺术表现形式。

电影版,邀请陈可辛担任监制,周冬雨、马思纯出演,并且让她们俩人一起拿下了第53届台湾电影金马奖“最佳女主角”奖。

故事围绕三个关键的人物展开——“双女主”安生、七月,与家明,表现他们之间的友情与爱情。

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当然,从本片的英文名字Soulmate——“精神伴侣/灵魂伴侣”,可以看出,人的成长少不了陪伴,也少不了独立,更少不了爱。

或许,一个平和安稳、岁月静好;一个任性执拗、命运跌宕,本就是天生互补。

曾国祥在改编时,将七月与安生这两个人物进行了融合,形成“你中有我,我中有你”的叙事格局,以至于,七月与安生成为了“同体”。

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此外,还有一些女作家,如池莉(《生活秀》)、铁凝(《哦,香雪》)、徐小斌(《敦煌遗梦》)、虹影(《上海王》)、王海瓴(《新结婚时代》)等的小说也纷纷被改编成电影,这不仅表现出了女性重构话语形式的意识,也凸显出了她们追求的执着,人性温存、善良与信任的渴望,以及希望与理想的表达。

她们是一支“娘子军”,不可忽视的力量。

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最后用《半生缘》里的一句话来结尾吧——
女人有时候冷静起来,简直是没有人性的,而且真会演戏,恐怕每一个女人都是一个戏子。

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