金沙js333备用地址郑晓龙:三十年国剧旗手

郑晓龙率《金婚2》演员9月5日亮相中国电视剧博士前沿论坛讯
2009年9月5日上午,首届中国电视剧博士前沿论坛郑晓龙篇将在中国传媒大学举行。论坛当天,本次论坛的焦点人物郑晓龙导演将率《金婚风雨情》(原名《金婚Ⅱ》)剧组演员到达现场。据悉,2009年9月9日,郑晓龙的电视剧新作《金婚风雨情》将在北京开机。

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《新编辑部》海报

首届中国电视剧博士前沿论坛由中国传媒大学博士生导师、教务处处长张育华教授发起并组织,中国传媒大学与北京电视艺术中心联合主办,中国广播电视协会电视制片委员会等单位协办。本次论坛形式别开生面,将采取博士主题发言、学界专家点评、业界精英抒怀三方互动的形式。本次论坛将邀请北京大学教授彭吉象等学界专家和著名编剧李晓明、王宛平等业界专家。

关注 845990

郑晓龙接受本报记者采访。

由郑晓龙导演的电视剧《新编辑部的故事》(以下简称“《新编》”)正在热播,该剧一开播就因其夸张的表演、台词以及新旧对比等引起争议。面对争议,郑晓龙非常冷静,他说,这不是一部闹剧,剧中有直面社会问题的勇气,而现在不少影视剧都游离在社会之外,“尽管用了喜剧的方式、里面带有游戏的内容,但我们是在严肃地做这个事情。”

论坛当天,除网络直播,主办方还邀请了《人民日报大地周刊》、《文艺报》、中央电视台、北京电视台等媒体进行专题报道。

献吻 16

电视剧《北京人在纽约》——郑晓龙导演工作照。

■ 人物名片

新世纪以来,中国电视剧整体呈现出欣欣向荣的发展态势:文本的美学品格日益提升;创作队伍的审美自觉日益增强;受众的审美能动性也日益彰显。就中国电视剧艺术场域的整体而言,以往受众心目中粗糙直白的电视话本形象已被越来越多的优秀电视剧作品逐渐改写,一系列具有品牌效应与鲜明个性特征的作家电视剧经过多年积累,正在迅速崛起。中国电视剧全面进入艺术的成熟与上升期,这成为中国电视剧博士前沿论坛应运而生的契机。

献花 20

郑晓龙导演在电视剧《红高粱》拍摄中的工作照。

郑晓龙
导演、编剧。生于1953年,是中国电视剧事业的第一批拓荒人,曾策划组织过多部具有轰动效应的电视剧,如《四世同堂》《渴望》《编辑部的故事》《贫嘴张大民的幸福生活》等。其执导代表作包括《北京人在纽约》《金婚》《甄嬛传》《新编辑部故事》等。

首届中国电视剧博士前沿论坛立足于对优秀电视剧文本的细致分析,以及对典型电视剧历史文化现象的深入阐释。举办中国电视剧博士前沿论坛,旨在于以扎实的理论研究,提升中国电视剧创作的叙述智力和美学自觉和发现、引领市场的敏锐洞察力,进而不断催生高质量高收视的电视剧佳作,以进一步推助中国电视剧的市场繁荣与美学增殖;也在于打破中国电视剧理论研究自说自话的窘境:通过促使电视剧理论研究真正与创作实践紧密挂钩,加速电视剧学科理论的新陈代谢,建立学界与业界的良性互动与高端对话机制。

郑晓龙

1990年,我国电视剧史上第一部真正意义上万人空巷的电视剧《渴望》播出,导演郑晓龙时任监制、总策划;

现在很多喜剧不敢面对社会

中国电视剧博士前沿论坛将以中国传媒大学的博士生为主力,本届论坛的主题发言人有:庄琪春教授、张国涛、曹坤、盖琪、范侃、袁媛。本届论坛的规划设计、统筹协调有:冯宗泽、王晓倩、邹安瑾、李静楠等。每届论坛将聚焦一位有市场影响力、有不懈美学追求的电视剧创作者,对其代表作品进行全面的美学分析与文化观照;同时,邀请学界专家和业界精英进行点评;并充分结合媒体报道,扩大社会影响力争通过全方位努力,将其打造成为电视剧艺术场域中一记有理论含金量的学术重拳。

英文名:

1991年,郑晓龙和他的同事们策划拍摄25集系列电视剧《编辑部的故事》,开创中国室内情景喜剧先河;

新京报:与老版相比,《新编》是有意多运用喜剧元素吗?

首届论坛将以郑晓龙(现任北京电视艺术中心主任)为焦点人物。回顾中国电视剧最近三十年的发展历程,许多脍炙人口、颇具里程碑意义的佳作,幕后都有郑晓龙作为主创人员鼎力参与。《四世同堂》、《渴望》、《编辑部的故事》、《北京人在纽约》、《无悔追踪》、《一年又一年》、《贫嘴张大民的幸福生活》、《幸福像花儿一样》、《结婚十年》、《金婚》(在线观看)、《春草》、《我是老板》郑晓龙的电视剧始终聚焦于柴米油盐和家长里短,深深扎根在中国百姓日常生活的琐屑平常之处;却又能够以人文精神的灿烂光华从中超拔而出,化琐屑平常为质朴高贵,一直高到可以俯瞰人性与历史。根据郑晓龙电视剧作品主控思想特征,首届论坛的主题讨论环节将分为三大主题进行,依次为:百姓纪元与平民史诗;文化碰撞与认同困境;生存观照与价值守望。

Zheng Xiao Long

1993年,郑晓龙与冯小刚联合执导的《北京人在纽约》,第一次正面反映上世纪末的“出国潮”,成为一时经典;

郑晓龙:对,我就是刻意的。《编辑部的故事》主要靠一些幽默的语言,我们保留了幽默的元素,但加了很多其他的,包括无厘头、后现代的、荒诞的。

通过这一高端学术论坛的创立,必将对逐渐树立中国电视剧的智者形象,使其成为受观众尊重喜爱的家庭艺术与具有民族品格的文化载体,进而走出国门、成功亮相世界具有重大而深远的意义。

性别:

1999年,郑晓龙担任出品人的《一年又一年》,被喻为继《渴望》后又一部反映城市平民生活的力作;

《新编》的喜剧有一个特别大的优点:它是有营养、有社会话题含量的。很多喜剧是纯闹,这是个问题。我们再怎么闹,它有主题的,对现实生活有感悟。

附录:郑晓龙参与创作的主要影视作品年表 1984年《四世同堂》,策划。
1990年《渴望》,监制、策划。
1990年《遭遇激情》(电影),编剧(与冯小刚合作)。
1991年《编辑部的故事》,总策划。
1992年《大撒把》(电影),编剧(与冯小刚合作)。
1993年《北京人在纽约》,导演、编剧、制片人、主题曲作词。
1996年《无悔追踪》,出品人。 2000年《贫嘴张大民的幸福生活》,出品人。
2001年《刮痧》(电影),导演。
2001年《永不放弃》,导演(与沈涛合作)、出品人。 2003年《结婚十年》

进入新世纪,一批由郑晓龙担任出品人、总策划或执导的优秀国产剧,屡创收视口碑新高,包括《贫嘴张大民的幸福生活》《少年包青天》《永不放弃》《结婚十年》《幸福像花儿一样》《金婚》《春草》《甄嬛传》《红高粱》《芈月传》《急诊科医生》等,《甄嬛传》更是创下北京卫视近十年来国剧重播率最新纪录。

新京报:对社会话题,最深的能到什么程度?

民族:

“郑晓龙导演”,是国产剧领域当之无愧的一块金字招牌。入行近四十年,影响行业近三十年,作为国剧旗手和门面担当,他的作品每每与时代变革遥相呼应,他的个人命运也与国产剧的发展演变紧紧相连。

郑晓龙:比如说幸福指数、孩子择校、收藏热等带来的各种各样的问题;比如说上市,比如影视公司,大家都要上市,上市后都想当影视界的大哥;比如2012“世界末日”,比如“火眼金睛”,讲人与人之间的关系。现在很多喜剧都躲着,对社会不敢有触及,都是家长里短,这样的喜剧很难有深入。

身高:

从无到有

新京报:前期编剧时,有想过往王朔上面靠吗?

金沙js333备用地址郑晓龙:三十年国剧旗手。生日:

酒店里攒出《渴望》剧本

郑晓龙:模仿王朔的喜剧是很难的,我跟最后一批编剧商量,就不要往王朔那方向模仿了,放开写,喜剧有什么样的样式,就放进什么样的样式。港剧无厘头的、美剧的、内地的……样式已经非常多了,观众的笑点也高了,一般的很难让观众笑起来。我们自然是要把更多的喜剧元素放进去,不拘一格。

体重:

作为“老三届”的一员,1978年通过高考进入北京大学读书前,郑晓龙其实是北京人民广播电台农村部的一名记者。

重播率越高的越是好片

生肖:

金沙js333备用地址郑晓龙:三十年国剧旗手。尽管拥有一份铁饭碗,在外人看来已经吃穿不愁,但他还是觉得“戴着校徽去上大学是一件非常牛的事儿”,于是不顾家人的不解,参加了高考,但因为数学不好放弃了这个科目,仅凭借语文、历史、地理和政治考到了330多分,进入北京大学分校就读。他的妻子、日后成为亲密战友的编剧王小平,则是1977年第一批通过高考进入北京大学本部就读的,“现在说起来,她还是我师姐呢。”郑晓龙回忆起过往时脸上带着笑意。

新京报:《新编》里面的表演比较夸张,你怕观众说这部片子“雷”、不合逻辑吗?

国籍:

1982年从北大毕业后,郑晓龙选择回原单位就职,但彼时的北京人民广播电台变成了北京广播电视局,局里增加了一个电视台,还增加了一个电视艺术中心。“当时的台长问我愿意去哪儿,我大学学的是中文,期间还发表过小说和电影剧本。我就想电视艺术中心是搞电视剧的,搞文艺创作的,至少它和我的专业比较接近。”

郑晓龙:我认为这部片子合逻辑,只不过夸张而已。如果说雷就是夸张,那卓别林就是雷人。一般老百姓不会带着审视的态度去看,只要觉得好玩,他们就会去看。现在的片子要给观众百花齐放的感觉,我们只是做了点创新而已。

中国(内地)

1982年底,郑晓龙正式进入北京电视艺术中心,但在入职后却发现,中心没有几个人知道“电视剧”到底为何物。彼时,国产剧的发展在改革开放的大潮下刚刚起步,1981年由王扶林导演的《敌营十八年》在春节播出,掀起极大反响,是第一部中国内地制作播出的长篇电视剧。随后直到上世纪80年代末,《西游记》《红楼梦》等剧都由央视主导制作,地方台的电视剧制作力量则相对薄弱。1990年后,电视剧渐渐成为电视台工作的重心,内容也逐步多样化,以满足不同观众的需求,大古装、武侠剧、红色经典、公安题材、反腐题材、都市家庭剧、青春偶像剧陆续出现。

新京报:这种创新会不会影响其收视率?

星座:

“当时中心的同事像林汝为等都是来自各个电影厂的。”郑晓龙说,国内电视剧刚刚起步,大家并无成功经验可以借鉴,完全凭感觉去摸索,处于一种有点迷茫又在不停探索的状态。

郑晓龙:这部片子收视率有可能没“甄嬛”那么高,但不能因为收视率高就认为这部片子好。举个简单的例子,《士兵突击》一开始收视率并不高,电视台都不要,但我就认为这是一部好片子。收视率不是唯一的标准。

出生地:

1988年,郑晓龙与活跃在北京文坛的青年作家陈昌本、郑万隆、王朔、李晓明住进蓟门饭店,他们一边吃着饺子,一边琢磨要讲一个女人的故事,“传统的美德在这个女人身上都要有,再将各种磨难放到她身上。”每个人发挥想象讨论,用现在惯称的“攒剧本”的方式,最终聊出了《渴望》剧本。

新京报:如果不看收视率,你认为什么可以评判一部片子的好坏?

血型:

《渴望》一播出就受到了全民追捧,“举国皆哀刘慧芳,举国皆骂王沪生,万众皆叹宋大成”,成为独特的时代记忆。该剧的开播与北京三环路开通一起,被列入当年北京市三件大事之一。这部苦情电视剧塑造了一个具备中国传统女性优秀特质的刘慧芳,同时还融入了宋大成、王沪生等一代都市人的鲜活形象,写活了普通人的命运。

郑晓龙:短时间内是无法评判一部片子好坏的,重播率越高的越是好片。你看曾经获一等奖的(电视剧),已经不被记得了,但那些获二三等奖的,现在仍被人记得,例如《北京人在纽约》,哈哈。时间才能证明片子好不好。

金沙js333备用地址郑晓龙:三十年国剧旗手。金沙js333备用地址郑晓龙:三十年国剧旗手。职 业:

1990年底,北京影视界、新闻界、评论界100多人出席《渴望》座谈会。会上,来自北京电影学院的汪岁寒表示,《渴望》剧组找到了当下人民的审美理想,“与其说观众爱《渴望》,不如说他们是在呼唤生活中的善良、友爱、温情和真挚。”正是从《渴望》开始,郑晓龙带领北视中心走上正轨,关注老百姓生活情感需要,为普通人树碑立传,也成为后来他在现实主义创作上的重要理念。

■ 新老对比

导演

一穷二白

要坚持文艺对现实的干预

毕业院校:

靠植入广告支撑拍剧

其实《编辑部的故事》一开始也不被很多中老年观众接受,他们会说,这是什么啊?这是编辑部吗?每天不工作,一天到晚地瞎贫,也没正经事。后来中青年观众奔走相告,就把它带起来了。

所属公司:

郑晓龙进入北视中心没几年,就成了中心的副主任,他自己调侃说可能还是“业务能力比较强”。北视中心虽是国营单位,但郑晓龙除了主抓业务,同时也要兼顾经营,这意味着中心一百来号人的吃喝问题都要靠他来解决。

策划《编辑部的故事》时,我们把现实生活中各式各样的问题,通过编辑部这样一个载体,让观众们去思索、讨论。这就是文艺对现实直接的干预。拍编辑部续集我们要坚持“老编辑部”的原则,干预作用还要保持。它只是一个载体,千万别把它当成真的编辑部。

代表作品:

“北视中心那时候是差额拨款单位,财政一次性拨付全年经费,但算下来只够发五个月的工资。”剩下的七个月工资怎么发,员工的福利待遇怎么给,包括拍电视剧的费用怎么来,郑晓龙说其实都得自己想办法。据他回忆,他后来正式当上中心主任的那一年,中心还欠几百万元外债,为了躲债主,一听说对方公司来人就赶紧让员工们关灯,“假装没人上班,躲着人家。”

郑晓龙,中国内地著名导演,代表作品有《四世同堂》、《编辑部的故事》、《金婚》等。最新作品《后宫甄嬛传》影响不错,口碑极佳。

1991年,郑晓龙开始策划拍摄国内第一部情景喜剧《编辑部的故事》,中间遭遇资金困难,还是一家名不见经传的矿泉壶公司的出现,解了燃眉之急。熟悉这部剧的观众可能还记得,第五集里余德利神神秘秘地从外面抱回来一个矿泉壶,还告诉牛大姐这是专门喝矿泉水的,“这玩意儿少喝,喝多了打嗝”,广告植入得合情合理又很自然。

星路历程

1952年出生,现任中国电影家协会第七届理事。1984年至今,先后担任北京电视艺术中心主管生产副主任、主任,在任期间曾策划组织了多部在国内引起强烈轰动效应的电视剧,如第一部长篇电视连续剧《四世同堂》、第一部长篇室内剧《渴望》、第一部电视系列剧《编辑部的故事》、第一部编年史风格的电视剧《一年又一年》以及《无悔追踪》、《一场风花雪月的事》、《蓝色三环》、《贫嘴张大民的幸福生活》、《罪证》等等一批优秀电视剧作品,其中多部作品获“大众金鹰奖”和“五个一工程奖”。在中国电视剧事业发展史上创下了一个又一个辉煌的“第一”,是中国电视剧事业的第一批拓荒人。《刮痧》是郑晓龙执导的第一部电影作品。

1991年,郑晓龙赴美创办华艺影视录像节目有限公司,在北美地区发行北京电视艺术中心生产制作的电视剧,并独家代理中央电视台中国电视节目代理公司在北美地区的录像节目发行业务,这是中国在海外开辟的第一个电视节目发行阵地,为中国的外宣工作做出了突出的贡献。

1993年,郑晓龙亲自执导的21集电视连续剧《北京人在纽约》,播出后在国内引起巨大反响,创收视率最高纪录,并荣获一九九三年度“五个一”工程奖,第十届“飞天奖”和第十二届大众电视“金鹰奖”。该剧是中国首部全程在美国拍摄的电视剧。

另外,作为电影《大撒把》和《遭遇激情》的编剧,郑晓龙还曾荣获金鸡奖最佳编剧提名奖。

1995年,郑晓龙与全国28家省级电视台签约开办了中国首家国产电视剧精品剧场《长青藤剧场》,年播出量达300多集。为探索中国电视剧市场积累了丰富的经验。

2000年六月初,郑晓龙应邀作为故事片评委前往捷克共和国参加第40届国际儿童青年电影节。

2007年作品:电视连续剧《金婚》(领衔主演:张国立、蒋雯丽),《金婚》包揽第14届上海电视节白玉兰奖四奖,主演张国立、蒋雯丽分获电视剧最佳男女演员,导演郑晓龙获最佳导演奖。

(获奖感言:拍《金婚》这部剧和我爸妈有关系,他们老了反而爱吵架。有一次我回去劝架,就在回家的路上,有了想拍一对老夫妻的念头。以一年为一集,一朵玫瑰花,50年就是50集,50朵玫瑰。可以说拍这部剧灵感来自于我的爸妈。

在这里也感谢我的父母,感谢他们给了我个还算聪明的脑瓜。

感谢宛平写了这个剧,感谢雯丽,感谢国立,《金婚》可以说是演出来的,不是拍出来的。

感谢投资方,感谢整个《金婚》剧组!)

《刮痧》——是郑晓龙执导的第一部电影作品。

【个人作品】

【电影】

《刮痧》

【电视剧】

1993年《北京人在纽约》

2007年《金婚》

2008年《春草》

2009年《老板马一明》

仅仅依靠植入广告还不够,1993年筹拍《北京人在纽约》,郑晓龙的父亲从三九胃泰药厂拉来了50万元赞助费作为启动资金,最后又以固定资产作抵押担保,从中国银行借到150万美元,才维持了海外拍摄的高昂费用。在美国拍摄期间,整个剧组十分节俭,40多人的剧组分两拨住在一栋别墅和山下的酒店里。为了省钱都在别墅里做饭吃,制造的生活垃圾也多,后来因为乌鸦翻垃圾桶被周边邻居发现而报了警。“美国那边有规定,一个住所不能住太多人,别人怀疑我们是非法居住,就把我们给告了。”郑晓龙回忆,那时候国产电视剧还是草创初期,不像今天有很多热衷投钱的机构和公司,“没有什么‘金主爸爸’,更多的就是餐馆老板、做服装生意的,后来有一些是煤老板。”

《北京人在纽约》除了在制作经费上全额抵押贷款150万美元,还开了特例,剧组首次自行洽谈广告经营事宜,完成了一次相对完整的经济运作,也被视作国产电视剧商业化的一次星星之火。当时,很多人误以为《北京人在纽约》是央视出品,导致央视广告部门口特别贴了一张纸条,“《北京人在纽约》播出片前广告不在此经营办理。”

时任制片主任的刘沙曾对媒体回忆,《北京人在纽约》还拉来了美国的广告订单,但一开始与美国广告客户接洽的结果并不理想,“我们拿出广告刊例和项目资料后,收到的多是对方质疑目光。”他百思不得其解,后来在一次交谈中才得知,对方因为他们报价过低而怀疑他们是否真的是电视剧《渴望》团队,“《渴望》收视率92%,观众超过5亿,为什么广告报价这么低?”刘沙说,后来他们在报价后面加了一个零,对方竟一口答应,马上签下合作协议。

考虑市场

但不能脱离生活和人性

今年10月份举行的中国电视剧发展北京论坛,推出了“庆祝改革开放四十年40部经典电视剧”片单。在这个片单上,郑晓龙导演或策划的作品有五部上榜,分别是《渴望》《编辑部的故事》《北京人在纽约》《金婚》和《甄嬛传》。从1990年的《渴望》算起,时间跨度长达28年。

很多人说郑晓龙的每一次创作都卡在了时代发展的节点上,但他并不同意。在他看来,卡住时代发展的节点更多是一种顺势而为,并非主动为之的艺术创作。尽管作品类型覆盖各种题材,但对郑晓龙来说,现实主义的创作态度一以贯之,并始终考虑要为普通老百姓提供合格的艺术产品。

郑晓龙说,优秀的文艺作品其实脱胎于时代,反映的也是当时当地的文化氛围。即便是今天被大家认为反映了传统女性优秀品质的《渴望》,在播出当年其实还遭到过全国妇联的批评,认为刘慧芳“不是一个新社会的妇女”。1991年的《编辑部的故事》更是在播出前后都遭遇各种阻力。但事实证明,这部充满了知识分子插科打诨和讽刺的作品常看常新。

关于《编辑部的故事》能够顺利播出的故事,郑晓龙已经反复讲了很多遍。

1992年春节,时任中共中央政治局常委、中央书记处书记的李瑞环去北视中心视察。郑晓龙使出了自己的“老伎俩”——越级汇报,他趁机询问李瑞环是否看过他们送过去的带子。“带子我没看,但是我请我们办公厅的年轻人看了。我在中间休息的时候跟他们打篮球,问他们看了以后怎么样。他们说非常好,又很逗。我想办公厅的年轻人水平够高吧,他们都觉得很好,我觉得应该没问题。”正是这种来自高层的肯定,才最终让《编辑部的故事》与观众见面。

进入北视中心十年后,郑晓龙成为中心的一把手。这之后,中心又先后出品制作了一批在国产剧发展史上留下烙印的优秀作品,如《阿郎在北京》《少年包青天》《永不放弃》《幸福像花儿一样》……

从2003年起,民营资本开始被准许进入电视剧制作领域,制播分离进一步深化,一批民营影视制作公司迅速崛起,一系列广电政策的出台也加速了电视剧产业发展。同年,中国电视剧产量突破万集,此后连续多年保持10%以上的增长速度,成为世界第一电视剧大国。

而郑晓龙也开始思索如何在市场大潮中同时保有艺术创作的水准。2007年,由张国立、蒋雯丽主演的家庭伦理题材电视剧《金婚》播出,一改过去家庭伦理剧婆婆妈妈的狗血路线,故事充满人情味儿。有评论家认为,剧中用平常、琐碎的生活展示了对亲情、爱情等美好情感的坚守,作为现实主义理念指导下的创作,社会意义不亚于当年的《渴望》。

“我们今天总是谈现实题材创作的回归,其实真正应该回归的是现实主义的创作手法。”在郑晓龙看来,《金婚》后出现了大量同题材作品,后期家庭情感剧走向狗血,都市生活剧变得悬浮夸张,都是因为创作者并没有做到真正的“贴近生活,贴近观众”。他认为,电视剧作为一种大众文艺作品,当然需要考虑市场,但不能脱离生活、脱离人性,而是要回到艺术创作的本质上,“深入人的生活,深入人性,深入了解人,你才能写出人的故事,才能写好人的故事,观众才会有人性方面的共鸣,时代才会留下这样的作品。”

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