《聊斋》与《聊斋贰》都是不可多得的经典影视剧集,来到了一月末这一时间节点

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© 本文版权归作者  浅夏.韵歌
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自2016年,TVB推出爱情音乐电影《爱情来的时候2》后,单元剧已慢慢消失。而其他影视剧集,也越来越少采用单元剧模式。

首先,里面的故事比较贴近生活(看了番外的第二集,前期惊到我了),风格也很有特色,番外剧情也很赞(论剧情,感觉要比正片更好一些)。
从每集的剧情可以看出来,刺客五六七似乎要表达的有很多(从中也能看出来反应的一些“社会”问题),但是不知什么原因,总感觉还是很牵强,可能是因为时长的原因吧,再加上这是“单元剧”形式,一些故事的叙述,还是有些问题:
给人一种仓促、强行的感觉,对人物,有种强行洗白的感觉,还有一些故事,感觉有点强行煽情,当中比较满意的故事:一个是少女的那一集(也是因为这一集入的坑),一个是结尾两集,还有就是番外。
可能是因为这是“单元剧”的形式,整体的剧情,显得不是特别的完整、连贯(完整连贯的“单元剧”动漫也是有不少),刺客五六七还是有待进步。
个人观点:如果刺客五六七每集能够有足够的时间(比如20多分钟),把故事讲好,同时也不显的那么仓促与强行,然后再有条“主线”(“主线”还是有的,只是不是特别明显),链接全部故事(比如:某罗兰那样),在加上其中的内涵,那么离神作不远了。
《紫罗兰永恒花园》和《刺客五六七》都是我最喜欢的作品之一,而且两部作品的风格也比较类似:同样是“单元剧”形式,同样也是“治愈”系,而且每个故事要表达的意思也不相同,如果两个一对比,还是能够发现提升之处的:
首先,画质,咱不多说(五六七完全走出了自己特色),关键是其中“细节”和剧情的整体性,以及每个故事当中的“节奏把控”,和紫罗兰相比还是有一定的差距(这里并没有吹嘘紫罗兰的意思,只是希望剧组在原有的基础上能够有待提升),看了番外的剧情,剧组还是有能力把故事讲好的。
《刺客五六七》还有一个特色是《紫罗兰》没有的:五六七当中的故事很多都反应了“现实”(凭着一点,还是有幸能够成为神作的),这也是五六七的一大优点,关键是每个故事的节奏把控,还有剧情的整体性(感觉五六七的整体剧情,还是不够完整,后面几集能够发现一定的进步),希望第二季能够给人惊喜。

几个写信的桥段既清晰展现了自动手记人偶的工作内容,帮助观众更好地理解剧情,又进一步地暗示和强化了薇尔莉特在情感上的羸弱或者说不懂得“爱”为何物,为第三集的女主进步的小高潮做铺垫。

2005年,TVB推出的奇幻悬疑剧《奇幻潮》,采用大量知名花旦、小生参演,以19集打造出21个单元故事,精彩程度不容小觑,满足了观众的幻想和好奇心。单元剧走多故事文化路线,能够获得不错的收视与口碑。

女主人公薇尔莉特是这场残酷战役的幸存者,惨烈的战争让她失去了双臂,在战后装上了机械手臂。

单元剧的利与弊

系列剧换人、换剧情,容易得罪观众,连续剧注水,也会让观众不收货。任何题材剧集皆有利有弊,单元剧也不例外。

单元剧的利

一、剧情不拖拉。笔者喜欢重温港剧《聊斋》系列,是因为它一部剧蕴含多个故事,一向以剧情紧凑不注水、快节奏的TVB,拍摄单元剧更是得心应手,一个美好的故事,用五集就能讲完。所有精华皆齐聚于此,压缩后便是一浓郁、美味的“点心”,能够满足观众的好奇心,也不怕剧情太过拖拉。

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二、剧情无需衔接,每集不怕错过。要知道以往电视剧行业迅速发展,但网络、手机还未迅速发展时,电视机乃是所有观众每日守在电视机前必看的“神器”。连续剧、系列剧的集数容易错过,但单元剧可以成为观众每日必追的“下饭菜”,且因为有事而耽搁也不怕,毕竟新一集与前面播出的集数剧情没有太大关联。

三、剧集能出现创新性。围绕在一个重要主线来走的剧集,多为连续剧。而单元剧虽短,但能够有创新性,短暂的故事,可以浓缩精华,而剧集的风格也可以适当调整,对于剧集来说,能够有更多创新,而不是控制在整体上。

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四、剧情易懂,每集都能有小主线。通俗易懂是观众所需要的,而每集的剧情因为可以不遵从无缝衔接,所以能够有固定的每集小主线,能够增加观众对剧集的好奇心。

单元剧的弊

一、故事内容情节不会太复杂,容易枯燥。对于一部剧集,主角们自然是剧集的核心,但是每集剧情主要是围绕主角,剧情笼统单一容易对观众造成视觉疲劳感,且框架上并不会太大。

二、戏剧性没有那么强烈。与系列剧、连续剧相比,单元剧的戏剧性没有其他类型那么强烈,一部电视剧分为多个故事,一集或多集结束,观众未必看得过瘾,趣味性也是比较有限制,所以戏剧性不够强烈。

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三、故事彼此间没有联系,起伏高潮不够突出。一部剧集,从一开始追,追到剧情白热化,再到关键时刻,给观众达到一种满足感。但单元剧短暂的集数,短暂的内容未必能够满足所有观众,也会给部分观众无法带来满足感。

来到了一月末这一时间节点,大多数新番都已播放了3~4集,本着“三集定律”的原则,现在已经到了可以一本正经分(kou)析(hu)作品的时候啦,所以今天我就来和大家聊聊一月新番中话题度最高,热议程度最大的,在尚未开播之时就被奶成“宇宙神作”、“人类圣经”的——《紫罗兰永恒花园》

如今的单元剧发展

以往的单元剧发展,多为一集或几集为一个故事,由几个故事汇聚合成一部剧集,且主演、剧情都是有所不同。

而另一种单元剧,则是故事有大致的主线剧情,主角们在这条主线剧情上发展,同时每集都有不同的案件。

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如今的单元剧发展,如部分电视剧采用单元剧模式,大多数走后者的路线,后者的剧情路线比较能够让观众接受,能够满足观众的好奇心。

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相比于第一集的世界观展现和重要线索铺垫,第二集更侧重于邮局公司内部人物之间的情感交流,通过薇尔莉特的视角,向观众展现了一个个鲜活的角色,以及他们与薇尔莉特之间情感的交流与碰撞。

为何单元剧如今不受待见?

单元剧逐渐稀缺,创造过经典的它,为何没有受到影视行业的青睐?纵观TVB电视剧发展,早在90年代以前,就已经出现单元剧的广泛运用,对于题材来讲有着明显的提升收视作用。以前些年来说,主打的《聊斋》系列、《奇幻潮》系列,短篇又神奇的电视情节,能够满足观众。

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不过,随着时代发展,多元化题材虽是电视剧核心主旨。但相比起单元剧,观众更希望能够看到较为长篇的影视剧集,长篇的连续剧对于观众来讲,更加有趣味性,进入白热化阶段能够更加满足观众对剧情的好奇心。

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TVB系列剧,衍生更多的是在中、长篇剧集身上,如近年来TVB播出的合拍剧都是根据经典剧集系列续拍,相反单元剧的少之又少。

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因此,TVB剧集多走连续剧、系列剧路线,而单元剧没有前者运用得那么广泛。

之后在薇尔莉特与中佐等人的对话中,更是通过大量的人物细节刻画和丰富的摄像机机位切换,一步步的、循序渐进的向观众们展现人物复杂纠结的心理活动和角色间的联系,一步步推进剧情的同时,也逐渐向观众描绘了这个架空世界的点点滴滴。

关于《聊斋贰》,笔者有太多话要说。这部以人、仙、妖、鬼为题材的影视剧集,以单元剧的形式呈现给观众,每五集为一个单元,合计共四十集的剧情,讲述了八个经典故事,故事的结局颇有深意,人生的哲理尽在结尾的寥寥几句。

于我而言,我对京紫的定位是一部以日常单元剧为载体的、文艺气息浓厚的作品,而不单纯的是一部商业动画那么简单因为从头开始,这就是一个不懂“爱”的女孩追寻“爱”的故事——

创造TVB收视经典的单元剧,为何如今不受待见?

还有一个问题就是制作组在体现薇尔莉特情感的成长和进步上有点操之过急,似乎急于通过其他角色的视角来凸显和说明薇尔莉特的成长。

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结语

综上所述,电视剧市场不断发生变化,不管是TVB还是视频平台,电视行业都在根据市场调查,观众需求来不断转型、升级。单元剧在以往深受欢迎,但却有局限性。相比之下,连续剧与系列剧更能符合市场需求,是目前发展的主流。

但并非单元剧就没有市场了,单元剧的市场还是有的,只是根据电视剧的需求来进行转变罢了。

什么是单元剧?

在说单元剧锐减之前,笔者想和观众说说,何为单元剧。单元剧算不上连续剧,但也不是系列剧。一般剧集分为多个单元,每个单元用一集或几集去讲述一个故事,一部剧集由多个故事组成,如前面提到的《聊斋贰》,便是用八个故事,五集一单元,共四十集组成的剧集合集。

这类剧集一般被广泛运用在《聊斋》系列中,许多改编自《聊斋志异》的影视剧集,均采用了这种模式去阐述每一个故事,同时在结尾总结整个故事所带来的真相与意义。

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当然,单元剧还有另一种含义,像观众所看到的动画片、部分电视剧集,一集一个故事情节,虽然仍是原班人马,不过剧情无需承上启下,无需无缝衔接。如《极品女士》这种类型的电视剧,一集一个故事,以多季的形式播出。

作为曾经的战争兵器,在战争结束后,她也突然失去了存在的意义。

近期,笔者重温了一部90年代播出经典古装神话剧集《聊斋贰》。作为TVB的单元剧,《聊斋》与《聊斋贰》都是不可多得的经典影视剧集。尤其以第二部最为经典,广受观众热议。

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从第一集开始,京紫就向我们展现了她非凡的实力和与众不同。剧场版级别的画面和极其精细的细节描绘,从一开始就牢牢地抓住了观众们的眼球,用电影般的叙事方式来表现薇尔莉特所处世界的状况,更是令人眼前一亮。

Hello,小伙伴们大家好!又到了狗头哥带大家看新番的时候了,不知不觉时间已经来到了1月末,距离中华民族的传统节日春节也越来越近了,伴随着漫天飞舞、洁白美丽的鹅毛大雪,空气中的年味也日益浓郁。

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首先在开始分析之前我想先明确一点,那就是要做到正确的评价一部作品的好坏,首先必须明确她的定位,然后从基于她定位的角度来进行客观的分析,比如你不能用衡量一部剧情番的方法来评价一部日常番,这样得到的结果必然是有失公允的。

本文作者:Mr.CK