1、首当其冲最抓人的是电影复古正统华丽的神秘惊悚气息,在《范海辛》以及其它电影中

图片 4

弗朗西斯•科波拉的《惊情四百年》在好几年前就看过,这部1992年的电影,包含了基怒•李维斯、安东尼•霍普金斯、莫尼卡•贝卢奇(——认真一瞅,以前还真看低了这个性感女神了,还以为就只有《西西里的美丽传说》、《非常公寓》和《不可撤销》了,没想到他的确有过很多好片子的,包括《太阳之泪》、《狼族盟约》以及这一部《惊情四百年》——)等大腕的片子,当年就给我留下了深刻的印象,以至于后来我看任何关于此种类型或者相似格调的片子的时候,总要和《惊情四百年》作一个对比。

爱你,哪怕是吸血鬼

吸血鬼是大众非常钟爱的题材,各种类型和风格的吸血鬼电影每年都层出不穷,但是,只有一部吸血鬼电影永远高高的耸立在山顶,那就是《教父》导演科波拉的《惊情四百年》Bram
Stoker’s Dracula。

CCTV-10在昨日又介绍了一次这部影片——说句实在话,除了神秘感和历史的厚重感之外,我总是不太希望导演和编剧把吸血鬼描写的太过邪恶,这种不死的生灵,总能给我带来超越潜能的渴望,而我,也总希望能在各种类型的吸血鬼的影片中看到模糊的界限和难以界定的争执。正是因为这些原因,我对非正非邪《惊情四百年》才特别喜欢,而年幼时观看的香港制作的一部吸血鬼家族的电影,介绍一个吸血鬼家族从不喝人血等的故事,也让我充满了新鲜和满足,我上网查了一下名字,找不到,不过应该不是《僵尸家族》——谁知道的,告诉我一下?

 

科波拉活生生把一个《故事会》里的艳俗鬼故事拍成了哥特华丽复古惊悚的爱情史诗

也许是担心国人不太了解些血鬼的历史,或者是中国人太过诗意,总之,中国人没有如实地把影片的原名《Dracula》直接翻译成《德古拉》,而是借用了一个更引人入胜的题目《惊情四百年》,还好,不是很俗。这种体裁的文学作品自古相通,从《搜神记》以及曹雪芹开始,人们就不断喜欢用神鬼的力量来满足自己的不切实际的感情和愿望。怪力乱神,自古皆然。美国人的《人鬼情未了》、《天使之城》等等,也都是这种模式的代表。而《Dracula》则加深了一种境界,那就是历史的延续和情感的复生。其实这种模式也非常常见,特别是在中国,前生后世的冥想和渴望,纠缠生生世世的恋情,腻腻乎乎,藕断丝连——记得前段时间看的谭易老师的小说《红纸伞》,姻缘几世;类似的文风大概还有最近出版的一本书《瀛湖鸳梦》,可惜还没有时间把它看完。而最近唐季礼和成龙的电影《神话》的场景,则和《惊情四百年》有些相像了,都是现在的人作为先人的某种依托而存在着,时时托梦、惊现陈年往事,颇有传奇意味。

《吸血鬼惊情四百年》 Bram Stoker’s Dracula 年代:1992年 /
导演:弗朗西斯.福特.科波拉 /
主演:加里.奥德曼、薇诺娜.赖德、安东尼.霍普金斯、基努.里维斯

第一次看惊情四百年还是高中时VCD时代,当看到Jonathan和Mina在花园热吻,场景从孔雀开屏艳丽的圆尾巴尖渐渐化为疾驶火车,就深深被这部华丽的电影迷住了。从VCD九十年代到DVD新世纪头,再到2016年上海电影节有幸在大屏银幕领略本片4K修复版的风采,数十年来前后看了十几遍,每次观看都深陷其中如痴如醉,忍不住要把这部散发着无穷魅力的电影仔细说一遍。
1、首当其冲最抓人的是电影复古正统华丽的神秘惊悚气息
吸血鬼的故事大家都耳熟能详,也在银幕上见识了各种类型的吸血鬼,电影的原著小说在当时实际上和现在故事会上的小说差不多,但科波拉偏偏有本事把观众看的熟烂的梗拍的神秘惊悚香艳,正统吸血鬼能力展示大全搭配着奢华的哥特画面,让整部片子散发着神秘诱人的味道。

所以,到这里为止,我觉得《惊情四百年》让我感到好看,并不是因为情节、导演、演员。这些都有些腻烦了的主题,很难再打动人们的心灵了。而本文的成功,我想,大概还是缘于与香港的《青蛇》以及中国的《白蛇传》类似但有不同的传说。
法海在中国是被人恨透了的“道学”人物,而《惊情四百年》中范海辛在一段时间内也为人所厌恶,但是他所承担的这样一种觉得还是情有可原,因为他的对手德古拉并非是从善始终,而甚至,在《范海辛》以及其它电影中,范海辛还是被备受尊敬——可惜我们的法海却没有这个好运气了,类似的人物,可能还有那个阻止牛郎和织女的王母娘娘;不过,这些虚构的人物之所以出现,大概也是源于人们对情感压制和专制的不满。在这一点上,欧洲人构造神话的时候则要聪明得的多,两边讨好,既给了德古拉一个予人同情和理解的机会,同时,也给了范海辛一个稍显正义的身份。我一直认为,《倩女幽魂》(应该说是聊斋故事《聂小倩》)中的女鬼和老和尚,还有小和尚,其实就处理的很聪明也很经典,至少比法海构造得高明——因为至少在我看来,每次我想到或看到雷峰塔之类的故事,总是先想到法海的自作聪明,然后才想到白娘子和许仙这对响当当的眷属。

《看电影》的一句话评价:一份僵尸的爱,令人痛入骨髓。

图片 1

另外一点让我觉得佩服的,是欧洲人的大胆(是不是异教所为,我就搞不清了),德古拉伯爵作为一个英雄,长期被传说丑化,甚至在失去了爱人后向十字架所代表的圣耶酥基督挑战,这在中国是不可想象的——至少,中国历史上的任何一位英雄,像霍去病、关羽、狄青等等,哪怕再有缺点,也是神化大于丑化,而德古拉则彻彻底底站在了魔鬼的一边,长年以来与十字架作对。不知道欧洲人构造这一传说的心理因素,但我想“原罪”肯定是至关重要的因素。哈哈,想来想去,后来我甚至把德古拉于弥尔顿长诗《失乐园》中的撒旦。

 

图片 2

扯远了,就此打住,说一点不满,我对电影的结局一点都不喜欢!
最后,向《教父》、《现代启示录》以及《Dracula》的科波拉致敬!

     西方传说中的吸血鬼曾不只一次的被搬上银幕,除了1931年的版本之外,最广为流传的就是大导演科波拉的这个《惊情四百年》了。在这部电影中,我们第一次看到一个充满人性光辉的吸血鬼形象,还有那为了爱情自甘蜕变成吸血鬼的米娜,他们的爱超越了外表、宗教、种族甚至时空,或许会让你不寒而栗,也会令你唏嘘感叹。

和《黑夜传说》或者《刀锋战士》这种打打杀杀的吸血鬼电影不同,《惊情四百年》是一部非常正统复古的吸血鬼电影,片中的伯爵并不能上天入地无所不能,看习惯了枪林弹雨群体PK的爆米花吸血鬼电影,这种一板一眼的非常正统吸血鬼就好像一股清流让人眼前一亮,又好像博物馆里悬挂的古典油画,典雅传统精美。这么一份复古大餐自然让吃习惯快餐的观众大呼过瘾。

 

图片 3

吸血鬼的爱情

影片刚开场就十分的抓人,伯爵痛失爱人时,将剑插入十字架,十字架顿时血如泉涌,神像眼睛开始流血,伯爵在血海之中仰天长啸,惊悚神秘的气息开始撑满整个银幕。
然后Jonathan在去伯爵古堡路上的各种诡异场景让人提心吊胆,在伯爵古堡里,伯爵用各种特异功能惊吓Jonathan,让大家怀疑冷不丁哪个场景伯爵就直接一口把Jonathan给生吞了。
三个艳鬼(包括意大利美阿姨贝托鲁奇)在废弃的房间里施展幻术真刀真枪勾搭Jonathan(基努里维斯饰演)的场景,让习惯了香港三级片架势幼小的俺又看的张口结舌。

     关于吸血鬼的由来,在西方有很多种说法。本片还原了“吸血鬼不是鬼,而是人”的说法,在电影开始简略的讲述了德古拉伯爵变成吸血鬼的缘由。他德古拉原本是君士坦丁堡的一个伯爵,在1462年率军讨伐土耳其的时候,他的妻子伊丽莎白轻信了敌军的谣言,误以为他已经战死而自尽,德古拉回来后见到死去的妻子悲痛万分,用剑刺中十字架,一时间十字架鲜血喷涌,德古拉立誓从此后饮血为生,成为了不死的吸血僵尸。可见,爱情的重创是导致德古拉变成吸血鬼的主要原因,所以当他再次找到真爱时的执著就可想而之了。

图片 4

     时间跳回1897年的伦敦,这个存活了400多年的吸血鬼被人们发现了,他也发现了他一直要找的爱人。年轻律师约拿来到德古拉的城堡里来办地产手续,德古拉无意中发现他的未婚妻米娜与他的伊丽莎白十分相像,因而断定米娜就是转世后的伊丽莎白。德古拉用吸血美女将约拿关在了城堡里,他来到了伦敦变成一位中年男子与米娜结识。两个人长期的来往令米娜爱上了德古拉,并且她总在臆想中觉察到自己的前世发生的事情。就这样他们的爱情犹如烈火一发不可收拾。德古拉的到来又使得恐怖的狼人开始活跃起来,它们受到德古拉的指使,将米娜的好朋友露西咬伤,并使得露西也成为了吸血鬼。米娜当然知道德古拉的身份,也明白是德古拉害死了露西。可是燃烧的爱情不能阻止这一切,即便是米娜和约拿结婚后,米娜依旧是勇于挣脱婚姻的枷锁,不顾一切的与德古拉在一起。可是最终德古拉依旧死在了克星范海辛的手中。米娜与德古拉的爱情可谓惊世骇俗,尤其是当我们看到米娜去亲吻已经面目全非的德古拉时,还是会心有余悸并有点无法接受,可是面对失去的爱人,无论是人还是吸血鬼都难舍透彻心扉的痛楚,这种感情都是共同的。为了与爱人见上一面,德古拉等待了400多年,他的这份真挚、无畏的心是博得观众感动与共鸣的最大武器。不管你在看影片的过程中是否认同他们的爱,但是总是会在影片落下帷幕之后再去慢慢揣摩,就会品到犹如苦咖啡般的苦味。

接下来就是是伯爵的吸血鬼能力百科全书,在家乡泥土的箱子里慢慢的变成狼人,操纵天气和野兽,第一视角幻化成人狼雨夜潜入贵族庭院吸少女的鲜血,从蝙蝠恶魔变成一堆大老鼠再化为青烟逃走,让人目不暇接。
而安东尼·霍普金斯老师饰演的范海辛老师更是推波助澜的惊吓观众,直接深夜坟墓开棺和女鬼正面对决,看着银幕里女鬼穿着寿衣抓着小娃娃慢慢的下到坟墓来,下边的观众估计也都吓的嘴里丝丝的吸着气。据说拍这个场景时,饰演被女鬼抓来的小朋友小演员被吓的不轻,只拍了一遍就死活不肯再拍,可见实拍现场气氛和成片也一样吓人。
2、电影散发出的哥特奢美的史诗范
惊情四百年拍摄在CG技术爆发前夕的1992年,但本片没有一个镜头是CG合成,科波拉坚持用传统的特效方式实拍,科波拉的儿子罗马·科波拉更参与了特效的制作。好比很多导演现在还是钟情胶片拍摄带来的质感一样,传统特效方式拍摄让《惊情四百年》充满一种复古经典的质感。比如重点场景的剪接转换都非常有看点,前文提到的孔雀羽毛转换火车,天空浮现着伯爵的眼睛,都让人觉得赏心悦目
不仅是特效,《惊情四百年》的服装、美术和布景非常的精美,伦敦贵族富丽堂皇的大宅,破败但仍透着奢华气息的罗马尼亚古堡,深夜悬崖行驶的马车,带着观众穿越到19世纪的雾都。而负责服装是的是已故的日本服装大师石冈瑛子,为电影设计了美奂绝伦的服装,美丽的画面多说无用,给大家截图欣赏吧。
3、最迷人的地方是坚定爱情的魔力